風景写真の引き出しを増やす！｜その9：桜撮影のポイント

2024/03/13

はじめに

前回は冬景色についての撮影ポイントをお送りしたのですが、今冬は暖かく春の訪れが早いですね。きっと桜の開花も例年以上に早まるのではないでしょうか？そこで今回は、日本の春の象徴でもある桜の撮影についてのポイントをテーマにお送りいたします。

桜の露出（ソメイヨシノやその他、白っぽい桜）

基本はプラス補正

桜には色んな種類がありますが、代表的なものと言えば「ソメイヨシノ」ですよね。日本各地、あらゆるところにあり、その明るい花色を見ると春の訪れを実感します。色は淡いピンクなのですが、実際には白に近いとも言えます。前回の雪の撮影ポイントでも触れたのですが、白っぽく明るい色にカメラを向けた場合、オート露出（絞り優先オート、シャッター優先オート、プログラムモード）で露出補正が0の補正なしの状態だと全体的に暗く写ってしまう傾向があります。そのため画面全体を桜が占めるような構図では露出をプラス傾向にする必要があります。ミラーレスカメラの場合はファインダーや液晶を見ながら補正を調整。一眼レフタイプの場合は１枚撮影してから画像を確認、露出を判断すると良いでしょう。

雨が降る中、うっすらと霧が流れてくるのを待って撮影。画面のほとんどを桜が占めるため、多めにプラス補正しています。
■撮影機材：ソニーα7 IV + FE100-400mm F4.5-5.6 GM OSS
■撮影環境：焦点距離196mm　絞り優先AE（F16、2秒、+1.5EV）ISO400　WB:太陽光

プラス補正が不要なことも

ただし桜以外の色が多くを占めるような場合ではプラス補正を控えめ、もしくは補正の必要がない場合もあります。また春先に咲く河津桜やソメイヨシノより遅れて咲く八重桜のように、ピンク色が濃い花に関しても同様でプラス補正が不要な場合もあります。

画面内に桜の占める面積が少なく、青空や芽吹きの木々、岩肌など様々な色が混ざり合うシーンでの撮影。このような場合はプラス補正が不要な事が多く、また必要な場合でも控えめを心掛けると良いでしょう。
■撮影機材：ソニーα7R III + FE16-35mm F2.8 GM
■撮影環境：焦点距離20mm　絞り優先AE（F16、1/15秒、補正なし）ISO100　WB:太陽光　CPLフィルター

時にはマイナス補正も

桜の花が白いといっても逆光状態などで背景が影になっている場合は、プラス補正ではなくマイナス側に補正する必要があります。色による補正が必要なのか？明暗の強弱による補正が必要なのか？シーンごとの露出感覚をつかめるようになるのがベストです。

桜を弱い半逆光が照らし「桜は明るく」、「背景の竹林は影で暗く」なっています。影の割合が画面の多くを占めるこのようなケースでは、マイナス補正しないと桜が露出オーバーになってしまい白飛びしてしまいます。
■撮影機材：ソニーα7R IV + FE100-400mm F4.5-5.6 GM OSS
■撮影環境：焦点距離400mm　絞り優先AE（F11、1/60秒、-1EV）ISO800　WB:太陽光　CPLフィルター

桜の色表現

前述のように桜はピンクと言っても結構白っぽい色をしています。それゆえ色をしっかりと出すのが難しい花だとも言えます。私自身は繊細なありのままの桜色を表現するため、後述の作例で触れる、時間帯による光の色や光の方向を上手く利用して「自然かつ良い色」が出るように心がけていますが、どうしても色を出したい場合、ホワイトバランスの設定画面でマゼンタ方向に色調整したり、撮影後の画像処理によってマゼンタを加えたりすることで桜をよりピンク色に描くことも出来ます。

また各カメラに搭載のピクチャーモード（風景モードやビビッドモードなど）を使うと鮮やかな写真となります。しかしながら、実際にはあり得ないような色に仕上がった写真を見ることも多々ありますので注意が必要です。それぞれの撮影スタイルによって「自然な写真」or「映え写真」を目指すのか？そこは好みもあるので何とも言えませんが、目の前に広がる風景の色をしっかりと目に焼き付け、その姿を描く事が出来るようになるのが写真上達への近道だと考えています。撮り方が良くない写真でも安易に色をプラスしたりコントラストを上げたりすれば良いとの考え方は、例えるなら「濃い味の料理に慣れてしまい、素材の味を損なってしまう」ことにつながり、上達を妨げてしまうこともありますので節度を持って行いましょう。

左右ともに
■撮影機材：ソニーα7R III + FE70-200mm F4 G OSS
■撮影環境：焦点距離　200mm　絞り優先AE（F8、1/125秒）ISO400　CPLフィルター

右の作例は小さな画面で見ると一見、桜のピンク色が濃く色鮮やかに見えますが、しっかり見ると木々の色や芽吹き始めた柔らかな緑までが赤っぽくなっており不自然。やはり自然なのは左の作例だと言えます。色の強調には注意が必要で、あくまでも「隠し味」程度にとどめておくのが良いでしょう。

時間による光の色の移り変わりを意識しよう

光の色について簡単に解説すると下記のようになります。

●日の出前や日没後　→　青っぽい光
●日の出直後や日没間際　→　オレンジっぽい光
●晴天の日中　→　白い光
●ライトアップ　→　照らす光源の色によって光の色が変わる

ホワイトバランスを太陽光や昼光に設定しておけば、その時間帯による光の色を生かした写真が撮れます。この時ホワイトバランスがオートになっていると、光による色をカメラが勝手に変えてしまいますので注意が必要です。ホワイトバランスに関しては過去の記事で詳しく触れていますのでそちらも併せて参考にしてくださいね。

あくまで私の基準なのですが・・・

●上品で艶やか（あでやか・つややか）な色表現を望む時は日の出前や日没後のやや青っぽい光の時間帯
●より鮮やかに桜色を強調したい場合は日の出直後や日没間際のオレンジっぽい光の色の時間帯
●可憐で控えめな桜色を表現したい場合は晴天日中の白い光の色の時間帯

に撮影する事を心がけています。以下の写真を参考に皆さんも撮影する時間帯を考えてみてくださいね。

日の出前の青っぽい光で撮影。その青味が花のピンク色とマッチして、より深みのある桜色を描く事が出来ました。
■撮影機材：ソニーα7R III + FE70-200mm F4 G OSS
■撮影環境：焦点距離200mm　絞り優先AE（F9.5、1/10秒、-1EV）ISO400　太陽光　CPLフィルター

日没前のオレンジっぽい光で撮影。桜が夕日の色に染まります。
■撮影機材：ソニーα7R III + FE100-400mm F4.5-5.6 GM OSS
■撮影環境：焦点距離400mm　絞り優先AE（F5.6、1/350秒、補正なし）ISO400　太陽光　CPLフィルター

晴天日中に撮影。桜の淡いピンク色がそのまま描かれています。色が薄く見えるかもしれませんが、実際の桜の色はこのくらいだとも言えます。
■撮影機材：ソニーα7R III + FE24-70mm F2.8 GM
■撮影環境：焦点距離49mm　絞り優先AE（F11、1/125秒、+0.5EV）ISO400　太陽光　CPLフィルター

光線の向きを意識する

桜に限ったことではないのですが、やはり光の向きは重要。自然な色合いでしっかりと色を出したい時にはサイド光が基本。より印象的に表現したいと思ったときは逆光を選びます。順光は正しい色表現ができるのですが、どうしても陰影に乏しくなるため立体感や奥行き感に欠けますし、桜の色がより白っぽく表現されてしまう傾向にあります。

右サイドからの光が桜色を引き立てます。画面全体に程よい陰影がつき立体感が伝わります。
■撮影機材：ソニーα7R IV + FE100-400mm F4.5-5.6 GM OSS
■撮影環境：焦点距離156mm　絞り優先AE（F11、1/125秒、補正なし）ISO400　太陽光　CPLフィルター

強い陰影がつく逆光は印象的な表現になります。太陽が低い朝夕ではコントラストがより強調されます。桜に対してシャドウ部が多いのでマイナス補正しています。
■撮影機材：ソニーα7 IV + FE70-200mm F2.8 GM OSSII + 1.4×テレコンバーター
■撮影環境：焦点距離214mm　絞り優先AE（F4、1/1500秒、-1.51EV）ISO400　太陽光　CPLフィルター

天候を考えて撮る

桜の見頃時期は案外短いもの。開花した後、平年並みの気温で推移した場合、一週間ほどで満開を迎えます。
気温が高ければ数日で一気に花が開き、満開の期間はそう長く続きません。週末にしか撮影に出られないという方はその時に撮っておかないと翌年まで撮れないなんてことも・・・。　撮影に行った時、上手く撮りたい天候条件になってくれれば良いのですが、なかなか上手くいかないことも多いです。そこで自分が天候条件に合わせた撮り方をする。もしくは天候条件に合うような場所を、撮影地に選ぶことを意識してみましょう。